行书“兴”字怎么写？王羲之VS赵孟頫两种写法对比

行书“兴”字的写法在中国书法史上展现出丰富流变，尤以王羲之与赵孟頫的版本最具典范意义。王羲之的写法以绞转笔法突破篆隶束缚，字形修长而灵动；赵孟頫则承袭晋唐法度，以提按转折塑造圆润雍容之态。二者虽同源而异流，分别代表了“自然天成”与“典雅复古”的审美维度。掌握这两种经典范式，不仅可深化对行书兴字写法的理解，更能透视王羲之行书特点与赵孟頫行书风格的本质差异，为书法研习者提供关键参照。

一、王羲之：“兴”字的革新与神韵

王羲之对“兴”字的书写，植根于其突破性的行书理念。在《圣教序》中可见，他将篆隶遗韵融入行书，中间部“同”简化为“冂”加点，左侧作两竖，右侧则一笔带过，形成标志性结构。这种绞转笔法强化了线条的节奏变化——起笔藏锋蓄势，行笔中侧锋交替，转折处如“惊蛇出草”，赋予字形“飘若浮云，矫若惊龙”的动态韵律。

《兰亭序》中的“兴”字更印证其“一帖千面”的创作哲学。全卷二十余“兴”字无一雷同：或上横长而下点收敛，或上横短促而下两点宽放，通过收放对比原则（如“高”字上窄下宽，“兴”字上大下小）构建视觉平衡46。这种“从心所欲不逾矩”的书写，恰是其融合儒道思想、追求自然境界的艺术外化。

二、赵孟頫：“兴”字的法度与传承

作为复古派宗师，赵孟頫毕生追摹王羲之，但其“兴”字在《感兴诗并序》中展现出鲜明的个人风格。相较王羲之的率性简省，赵体保留楷书骨架：上部左右手部结构清晰，中部“同”字以方正为主，仅以游丝连带暗示行书笔意。这种处理凸显其对晋唐法度的坚守，字形趋于横展，端庄匀称。

笔法上，赵孟頫以提按替代绞转，削弱线条粗细的戏剧性对比。起笔含蓄稳健，行笔中锋为主，收笔利落干净，通篇追求“清劲整饬”的秩序感。后世评价其字“沉着恬静”，但少一层天然灵性，恰如《杜甫秋兴诗》中的“兴”字——技法精湛却稍显程式化，可谓“法胜于意”。

三、两大宗师技法对比与临习路径

从结构到笔法，王、赵差异可凝练为三点核心对比：

动态VS稳态：王字斜中求正（如“高”字横向笔画倾斜），赵字端正平稳；

简化VS繁化：王羲之大胆省略部件（如“同”部变点），赵孟頫保留完整架构；

性情VS法度：王书随势生变，赵体严谨均衡。

对习书者而言，选择范本需匹配学习阶段：

初学者宜从赵孟頫入手，其墨迹清晰（如《感兴诗》）、笔路分明，可掌握行书兴字结构规范；

进阶者可研习王羲之刻本（如《圣教序》），体悟疏密、欹正的变化哲学，但需辅以冯承素摹本《兰亭序》理解笔锋运动59；

融合创作时，可参照苏轼行书“兴”字（上横短+下点放）或陆柬之《文赋》版本，平衡两家之长。

王羲之以“兴”字彰显革新精神，其绞转笔法与收放之道，将行书推向“技进乎道”的化境；赵孟頫则以提按转折的稳健笔意，确立可复制的经典范式。二者差异非高下之分，实为书法自然天成与典雅复古两大脉络的缩影。临习者若能在赵体的法度中筑基，再向王体的性灵处求索，便能于这“一”字间，窥见中国行书艺术的千年流变与永恒生机。