邓石如、吴熙载篆书“色”字对比｜名家小篆写法鉴赏

在清代篆书艺术中，邓石如与吴熙载的“色”字创作堪称双峰并峙。邓石如以“以隶笔为篆”的方劲浑厚重塑小篆筋骨，其再传弟子吴熙载则以“吴带当风”的飘逸流美拓展篆书意境。二者虽师承同源，却在笔法、结构、气韵上呈现鲜明分野，映射出清代碑学变革中“古朴”与“灵动”两大美学维度。通过解析这两件经典范本，既可窥见小篆弧笔技法的丰富表达，亦为研习清代篆书风格提供了关键坐标。

一、小篆“色”字的技法解构

“色”字在小篆体系中极具技法代表性：

弧笔组合：主体包含上弧（“巴”部）与下弧（“人”部）的衔接，需运用“搭接笔”技术实现转折无痕，体现“篆引”原则的等距、对称特性。

结构平衡：上下部件呈“上紧下松”布局，重心偏上，垂脚舒展。经典写法如《峄山碑》，“人”部两笔弧线需左右对称，弧度精准呼应。

线条质感：传统玉箸篆追求均匀圆劲，而清代书家通过提按节奏与金石气的融合，赋予线条生命力。

掌握此三要素，是理解邓、吴风格差异的基础。

二、邓石如篆书“色”字的朴拙之力

邓石如的突破在于将隶书方折笔意注入小篆体系：

方圆并用：如《弟子职》中的“色”字，“人”部弧笔起收处显露方截锋芒（隶意），转折处却保留篆书圆转，形成“圆中寓方”的张力。

线质浑厚：使用长锋羊毫绞锋运笔，线条如“锥画沙”，苍茫厚重。其晚期作品线质较早期更粗朴，削弱装饰性而强化书写感。

结构开张：字形纵长，但部件间距疏朗，如“巴”部留红扩张，形成“疏可走马”的恢宏气象。

康有为赞其“以隶笔为篆，直指本心”，正是对邓派篆书革新的至高评价。

三、吴熙载篆书“色”字的飘逸之韵

作为邓石如再传弟子，吴熙载在师承中转向灵动秀雅的表达：

笔法流变：代表作《吴均帖》中，“色”字采用侧入尖出笔法，起笔轻灵，收笔迅捷，弧线如“吴带当风”，柔中带刚。

结构纵势：强化纵向拉伸，重心上移至顶端，“人”部垂脚舒展如垂柳，形成上密下疏的视觉韵律。

线条弹性：突破“绝对匀粗”，通过提按制造节奏。如“巴”部转笔处略细，凸显动势，但因此被评“妍媚有余而风骨不足”。

其“色”字宛如舞袖翩跹，将小篆书写意味推向新境。

四、二人“色”字的核心差异与临习要点

从技法到审美，邓、吴之异可概括为三方面：

对比维度        邓石如                             吴熙载

笔法       隶意杀锋，方圆并重    行书笔意，侧入尖出

结构       疏朗开张，正大气象   纵势修长，上紧下松

气韵       浑厚朴拙的金石气       飘逸流畅的书卷气

临习建议：

邓派：用羊毫中锋铺毫，转折处稍顿显方意，搭接时藏锋无痕；

吴派：以兼毫提按造势，弧笔一气呵成，垂脚舒展忌迟疑。

邓石如以“隶笔为篆”的方拙革新，与吴熙载“吴带当风”的流美新境，共同拓展了小篆艺术的表达边界。篆书“色”字对比不仅是笔法的技术分析，更是清代篆书风格演变的缩影。二者并置，为当代习篆者揭示了小篆弧笔写法的多元可能——既可追金石朴厚，亦能求笔墨婉通，在刀锋与毫颖的交响中，汉字之美历久弥新。